1.透明度與分析力
當(dāng)您的舞臺(tái)音響系統(tǒng)已經(jīng)可以有一個(gè)音場(chǎng)具體成型的時(shí)候,接下來必須努力的就是提高場(chǎng)內(nèi)的透明度與分析力。什么是透明度呢?有一個(gè)很好的比喻可以說明問題,就像隔著玻璃看窗外的景物,如果玻璃很臟就會(huì)降低我們的視覺效果,我們期待的是當(dāng)然玻璃越干凈越好,甚至最好沒有玻璃,這樣我們才能一覽無(wú)遺,同樣的音響系統(tǒng)的透明度越好,聽者也就越容易投入到音樂之中,不會(huì)有霧里看花,水中望月的朦朧感(當(dāng)然,如果音樂要營(yíng)造這樣的效果,是錄音師的事)。至于分析力呢?就視覺而言,就像一個(gè)解析力強(qiáng)大的鏡頭,可以拍攝出比人眼所見到的還要清晰的照片,甚至可以再現(xiàn)皮膚的色素沉淀和毛孔的大小,對(duì)于音響器材來講,同樣如此,好的分析力能將樂曲中高低起伏、錯(cuò)落有致的細(xì)節(jié)描繪的很真切,巨細(xì)無(wú)遺。即使一大片弦樂齊奏時(shí)有一張樂譜輕輕落地,你也能聽見!
2.結(jié)像力與形體感
光是能“看到”音場(chǎng)內(nèi)各發(fā)聲樂器的大小、位置及形狀仍是不夠的,還要更進(jìn)一步要求發(fā)聲體的形體要凝聚,不能有松懈的感覺,同時(shí),發(fā)聲體也不應(yīng)該有單薄的感覺,而應(yīng)該是有相應(yīng)的厚度的,就像一個(gè)女高音站在你面前,或是一把高大直立的大提琴。
3.樂器和人聲的大小比率
各個(gè)發(fā)聲樂器和人聲彼此之間應(yīng)該有適當(dāng)準(zhǔn)確的大小比例,不能有打鼓一敲就占滿整個(gè)音場(chǎng)的情形,也不能發(fā)生小提琴比鋼琴還大的情況發(fā)生,有的音響器材播人聲天碟時(shí)獨(dú)唱者的口型比例失調(diào),這樣的音響,即使其余方面表現(xiàn)再好,也沒有可能讓聽者產(chǎn)生如臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺。當(dāng)然,要作到這點(diǎn)很難的,這是極其卓越的Hi-End音響加上一流的調(diào)教功夫才能抵達(dá)的境界。